平静的大学校园突然被一起流血事件所扰动。顾天亮(王仁君 饰)和戴纯(宫翔熙 饰)两名大男孩在篮球比赛时发生冲突,最终戴纯因意外身亡。这起事件让戴纯的单身母亲安倩云(江珊 饰)及其公婆倍感伤痛。顾家找回因恐慌而逃跑的儿子,并将其带到倩云面前请罪,但倩云坚决要在法庭上为儿子讨回公道。另一方面,倩云的小叔子戴少林及其老婆利欲熏心,企图利用这起事故向顾家索取巨额赔偿,并且还找出目击证人作伪证。天亮妈妈为了儿子受尽委屈,倩云为其感动,使得天亮减轻了罪行。
然而更大的厄运接连向倩云袭来,她和顾家的情感纠葛仍将继续……
这故事架构能力甩我们太多了
后半段庭审反转一个接一个,
超级赞!这么尖锐的社会问题竟然也敢拍,也敢上映,真的绝了。最喜欢的是法庭对决时的各种举证和质问,但总觉着有点外行看热闹的感觉,有些问题我都觉着不该那么答的。剧情反转再反转,看的特爽
看出来导演的野心了,逆转裁判那段特别好,但是前后太多内容是更多的是给国民看的,外国人看起来会有点没那么容易共情。和故事相比,人物就有点脸谱。
分给题材,叙事和节奏太乱了。160多分钟电影太冗长,前面一个小时太慢了,铺垫过长了,要素过多,一个都没讲明白。只能说印度电影都比我们敢拍。
想表达的太多了,最后的反转不如省掉,整体不错,主题更是犀利
能有这么高的分数是因为我们也有类似的痛点。
暴露出的险恶
不必崇拜阿三的电影,若是没有层层的迷雾笼罩,这片天空抬头望也有繁星,只是雾霭茵茵,何以见星!
3、有点儿12公民的意思,在任何没有确凿的证据之前不可以妄下定论
轻巧但不轻佻,浓厚又不沉重,玩形式也不让人跳戏,这里藏一点文艺的小梗,那里再玩一点戏中戏,快到矫情的禁区线时,就安排角色先自我解嘲,把开始变重的东西消解掉了,劲儿很巧妙。导演看起来没有负担,不背负,不隆重,反而让观众也一起松弛下来。这一年里,院线电影实在让人提不起兴致,年底这一部小小的,轻轻的东西倒是一点点惊喜。
宿敌 印度电影就是你能够明显的感觉到他在推情绪,而且他就是要把这个情感用音乐画面推到最满。
没有人在上海和你聊费里尼。/ 纽约独立电影的外衣,包裹几位主演十多年来交错饰演过的国产电视剧内核,打磨出一个豆瓣&小红书(重叠)用户趣味的都市爱情小品。那些常见的文艺中年,如老乌不合时宜,似老白不忍断舍离,不管「为谁辛苦为谁忙」,仍渴望「红拂」「夜奔」,拼命抓住罗曼蒂克的尾巴。取景地亲切,全程沪语是特点也是牢笼。(如果主演设定为沪漂,人物故事更加多元立体,或许会更好。)吴越真实自然;倪虹洁在KTV唱歌到关门一瞬的黯然神伤,呈现了可能目前为止最好的演技。徐峥演上海中年男人,已是炉火纯青。周野芒完全沪上「白相人」爷叔本叔,餐桌独白太惊艳!那年跑去法国留学,没有说出口的事儿或许比爱情更神话? 结尾似《维莉蒂安娜》,也像《访谈录》,用俗世消解神话,延缓罗曼蒂克的消亡,一种“爱具体的人”之诠释。6.5
8.5 2022上半年看过的最好看的电影,没有之一。
一个反转再反转的电影,印度熟悉的抨击社会的题材,节奏和情节堪称完美
让我感觉别扭的地方是,导演既想歌颂爱情,又迷恋于一种温馨的“同层文化景观”。——但爱情之所以能成为神话,在于它是一种颠覆性的情感,能跨越难以逾越的障碍(通常表现为阶层障碍)。——就好像,导演既要向费里尼致敬,又要在片尾用上海小吃揶揄大师的阳春白雪。和其他经典的文艺片一样,费里尼的《爱情神话》的精彩在于其极端的创造性实践(“一部关于古罗马的科幻片”),这种艺术密度往往会遭到普通观众的拒绝或嘲笑。所以,本片结尾其实是在用“日常生活最伟大”的主流论调否认了前面挖空心思营造(我更愿称之为“想象”)出来的上海文化格调,也否认了超越世俗而存在的爱情。
不知道什么时候印度电影的现实主义成了个标签,主要题材好,就能捧上天。
中年人的爱情戏最好看。
想革命必须经历流血,随着鲜血溅出,必有救赎。
皮鞋匠最懂女人心,所以选择单身;
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